Авангард в аргентинском искусстве: эксперименты с пространством в творчестве Пио Колливадино и Флоренсио Молины Кампоса

Авторы статьи задаются вопросом: что следует понимать под авангардом в аргентинском искусстве? Если рассматривать авангард в исторической перспективе, как организованное движение, реализующее определенную эстетическую и идеологическую программу, идущую вразрез с устоявшимися канонами, то, в отличие, например, от Бразилии, где в 1928 г. из-под пера Освалда Андраде вышел «Антропофагический манифест», в Аргентине авангард так и не получил системного оформления. Вместе с тем становление национальной живописи обязано таким художникам-одиночкам, как Пио Колливадино и Флоренсио Молина Кампос, в творчестве которых не только прослеживаются черты европейского авангарда, но и происходит самостоятельный поиск художественных средств, позволяющих отобразить конфликт между традиционным укладом и стремительной урбанизацией Аргентины на рубеже XIX–XX веков. В статье подробно раскрываются методы конструирования городского и сельского пейзажа, в процессе которого художники стремятся преодолеть дискретность академического искусства того времени, привнося в живопись приемы театральной сценографии (Пио Колливадино) и кинематографа (Флоренсио Молина Кампос). При этом невозможно представить себе более непохожие друг на друга художественные миры: если на полотнах Колливадино кипит жизнь фабричных окраин Буэнос-Айреса, то в работах Молины Кампоса в юмористической манере запечатлены архетипические сцены из жизни гаучо, успевших уже кануть в лету. Такая разность сюжетов и техник подчеркивает эпизодический характер аргентинского авангарда, предназначение которого состоит не столько в том, чтобы сломать систему, сколько в том, чтобы в переломные моменты в истории страны запускать механизмы обновления искусства и культуры.

1. Adamovsky E. (2019) El gaucho Indómito. De Martín Fierro a Perón, el emblema imposible de una nación desgarrada [The Indomitable Gaucho. From Martín Fierro to Perón, the impossible emblem of a torn nation], Buenos Aires, Siglo XXI, 264 p. (In Spanish)

2. Bürger P. (2000) [Theory of Vanguard], Barcelona, Ediciones Penínsulas, 192 p. (In Spanish)

3. Crary J. (2008) [Th techniques of the observer. Vision and modernity in the century], Murcia, CENDEAC, 223 p. (In Spanish)

4. Fara C. (2012) Buenos Aires – Roma – Buenos Aires. Una aproximación a la obra de paisaje urbano de Pío Collivadino (1890–1920) [Buenos Aires – Rome – Buenos Aires. An approach to the work of urban landscape of Pío Collivadino (1890–1920)], , vol. 2, no. 21, pp. 126–138. (In Spanish)

5. Fara C. (2019) La ciudad vestida. Collivadino y la organización de las celebraciones de carnaval en Buenos Aires [The dressed city. Collivadino and the organization of carnival celebrations in Buenos Aires] in N. Altrudi, C. Vanegas (eds.) [Collivadino’s workshop], San Martín, Unsam Edita, pp. 88–105. (In Spanish)

6. Fara C. (2020) [A vertical horizon. Urban landscape of Buenos Aires (1910–1936)], Buenos Aires, Ampersand, 272 p. (In Spanish)

7. Gallegos D., Marte F. (2019) Estudio y caracterización de materiales en la obra pictórica de Pío Collivadino [Study and characterization of materials in the pictorial work of Pío Collivadino] in N. Altrudi, C. Vanegas (eds.) [Collivadino’s workshop], San Martín, Unsam Edita, pp. 12–23. (In Spanish)

8. Gibson J.J. (1974) [The perception of the visual world], Buenos Aires, Infi to, 319 p. (In Spanish)

9. Guerra E. (2001) [Life and Work of Pío Collivadino], Buenos Aires, Ediciones Universidad Lomas de Zamora, 92 p. (In Spanish)

10. González H. (2012) [Prologue] en J. Hernandez El gaucho Martín Fierro [The gaucho Martín Fierro], Buenos Aires, Molina Campos Ediciones, 160 p. (In Spanish)

11. Malosetti Costa L (2013a) [Collivadino. Buenos Aires in construction], Buenos Aires, Asociación Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes, 194 p. (In Spanish)

12. Malosetti Costa L. (2013b) [Two hundred years of Argentine painting: from the 19th century to the painting of the Centenary], Buenos Aires, Banco Hipotecario, 407 p. (In Spanish)

13. Murace G. (2019) «Artista geniale e amico di tutti» [«Brilliant artist and friend to all»] in N. Altrudi, C. Vanegas (eds.) [Collivadino’s workshop], San Martín, Unsam Edita, pp. 106–137. (In Spanish)

14. Schuster G., Fressoli G. (2023) [Molina Campos, Modern Painter], Moreno, UNM Editora, 86 p. (In Spanish)

15. Wajcman G. (2001) [The object of the century], Buenos Aires, Ediciones Amorrortu, 240 p. (In Spanish)