Полифония форм в мексиканском кинематографе: авторский стиль Альфонсо Куарона

В статье рассматриваются некоторые особенности авторского стиля одного из самых значимых режиссёров современности — Альфонсо Куарона. Сопоставление разных периодов его творчества позволяет сделать вывод о многообразии художественных форм его кинематографа, которое он сам называет «эклектикой». Вместе с тем культурологический анализ фильмографии мексиканского режиссёра убеждает в том, что, сколь бы ни было очевидно её жанровое и стилистическое многообразие, его творческая концепция всегда связана с самыми сущностными сторонами бытия, пронизана мотивами экзистенциальной философии, а изобретательные технологические приёмы служат лишь вспомогательным средством для их глубокого осмысления. Неиссякаемый арсенал профессиональных методов и приёмов, пристрастие Куарона к экспериментаторству, а также его неутолимый творческий азарт в сочетании с неизменным обращением автора к самым важным аспектам реальности генерируют невероятную поливариантность кинематографических форм, отличающую уникальную художественную структуру — авторскую модель кинематографа Альфонсо Куарона.

1. Бёрд Р. (2021) Андрей Тарковский: стихии кино. Музей современного искусства «Гараж», Москва. 359 с.

2. Бунюэль Л. (1989) Бунюэль о Бунюэле. Мой последний вздох. Радуга, Москва. 384 с.

3. Бунюэль Л. (2021) Смутный объект желания. Зебра Е, Москва. 432 с.

4. Дуларидзе Л.Г. (ред.) (1979) Луис Бунюэль, Искусство, Москва. 295 с.

5. Ростоцкая Л.В. (1980) Киноискусство Мексики. Культура Мексики. Под ред. В.А. Кузьмищева. Наука, Москва. С. 226–247.

6. Ростоцкая Л.В. (2009) Между двумя мирами: Бунюэль в Мексике. Латинская Америка. № 6. С. 95–103.

7. Садуль Ж. (1963) Всеобщая история кино. В 6 томах. Искусство, Москва. 610 с., 523 с., 628 с., 528 с., 557 с., 468 с.

8. Теплиц Е. (1968–1974) История киноискусства. Т.1–4. Прогресс, Москва. 336 с., 280 с., 272 с., 316 с.