cuadernosИбероамериканские тетрадиCuadernos Iberoamericanos2409-34162658-5219MGIMO10.46272/2409-3416-2023-11-2-126-137cuadernos-547Research ArticleИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЕ СТАТЬИRESEARCH ARTICLEПолифония форм в мексиканском кинематографе: авторский стиль Альфонсо КуаронаPolyphony of Forms in Mexican Cinema: the Author’s Style of Alfonso Cuarónhttps://orcid.org/0000-0003-1728-8074РостоцкаяЛ. В.RostotskayaL. V.

Ростоцкая Лидия Владиславовна - старший научный сотрудник Центра культурологических исследований ИЛА РАН.

115035, Москва, ул. Большая Ордынка, 21

Lidia V. Rostotskaya - Senior Researcher of Institute of Latin American of RAS.

115035 Moscow, Bolshaya Ordynka street, 21

li-ros@mail.ruИнститут Латинской Америки РАНРоссияInstitute of Latin American of RASRussian Federation202319072023112126137Copyright © Ростоцкая Л.В., 20232023Ростоцкая Л.В.Rostotskaya L.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.iberpapers.org/jour/article/view/547

В статье рассматриваются некоторые особенности авторского стиля одного из самых значимых режиссёров современности — Альфонсо Куарона. Сопоставление разных периодов его творчества позволяет сделать вывод о многообразии художественных форм его кинематографа, которое он сам называет «эклектикой». Вместе с тем культурологический анализ фильмографии мексиканского режиссёра убеждает в том, что, сколь бы ни было очевидно её жанровое и стилистическое многообразие, его творческая концепция всегда связана с самыми сущностными сторонами бытия, пронизана мотивами экзистенциальной философии, а изобретательные технологические приёмы служат лишь вспомогательным средством для их глубокого осмысления. Неиссякаемый арсенал профессиональных методов и приёмов, пристрастие Куарона к экспериментаторству, а также его неутолимый творческий азарт в сочетании с неизменным обращением автора к самым важным аспектам реальности генерируют невероятную поливариантность кинематографических форм, отличающую уникальную художественную структуру — авторскую модель кинематографа Альфонсо Куарона.

This article examines some of the distinctive features of the style of Alfonso Cuarón, one of the most prominent filmmakers of our time. A comparison of different periods of his work allows us to draw a conclusion about the diversity of artistic forms of his cinematography, which he himself calls «eclecticism». At the same time, the cultural analysis of the Mexican director’s filmography proves that his creative concept has always been related to the most essential aspects of life, imbued with existential philosophy motives, whereas his ingenious techniques only serve as a tool for their profound comprehension. The inexhaustible arsenal of professional methods and techniques, Cuarón’s commitment to experiment, as well as his insatiable creative passion combined with the author’s constant attention to the most crucial aspects of reality generate an incredible variety of cinema forms, creating a unique artistic structure, which is the author’s style of Alfonso Cuarón’s cinematography.

мексиканский кинематографавторский стильжанровое многообразиеэкспериментАльфонсо КуаронMexican cinemaauthor’s stylegenre diversityexperimentAlfonso CuarónReferencesБёрд Р. (2021) Андрей Тарковский: стихии кино. Музей современного искусства «Гараж», Москва. 359 с.Berd R. (2021) Andrei Tarkovskii: stikhii kino [Andrei Tarkovsky: The elements of cinema], Muzei sovremennogo iskusstva «Garazh», Moscow, Russia. 359 p. (In Russian)Бунюэль Л. (1989) Бунюэль о Бунюэле. Мой последний вздох. Радуга, Москва. 384 с.Boussinot R. (1986) L’Enciclopédie du cinema (2 volumes) [The Enciclopedia of Cinema (2 volumes)], Bordas, Paris, France, 1335 p., 1800 p. (In French)Бунюэль Л. (2021) Смутный объект желания. Зебра Е, Москва. 432 с.Buñuel L. (1989) Bunyuel’ o Bunyuele. Moi poslednii vzdokh [Buñuel on Buñuel. My Last Breath], Raduga, Moscow, Russia, 384 p. (In Russian)Дуларидзе Л.Г. (ред.) (1979) Луис Бунюэль, Искусство, Москва. 295 с.Buñuel L. (2021) Smutnyi ob”ekt zhelaniya [Vague object of desire], Zebra E, Moscow, Russia, 432 p. (In Russian)Ростоцкая Л.В. (1980) Киноискусство Мексики. Культура Мексики. Под ред. В.А. Кузьмищева. Наука, Москва. С. 226–247.Dularidze L.G. (1979) Luis Bunyuel’ [Luis Buñuel], Iskusstvo, Moscow, Russia, 295 p. (In Russian)Ростоцкая Л.В. (2009) Между двумя мирами: Бунюэль в Мексике. Латинская Америка. № 6. С. 95–103.Garcia Riera E. (1962–1998) Historia documental del cine mexicano [Documentary history of Mexican cinema], tt.1–18, Ediciones Era, Mexico, Mexico. (In Spanish)Садуль Ж. (1963) Всеобщая история кино. В 6 томах. Искусство, Москва. 610 с., 523 с., 628 с., 528 с., 557 с., 468 с.Rostotskaya L.V. (1980) Kinoiskusstvo Meksiki [Mexican cinema art] in Kuzmischev V.A. (ed.) Kul’tura Meksiki [Mexican Culture], Nauka, Moscow, Russia, pp. 226–247. (In Russian)Теплиц Е. (1968–1974) История киноискусства. Т.1–4. Прогресс, Москва. 336 с., 280 с., 272 с., 316 с.Rostotskaya L.V. (2009) Mezhdu dvumya mirami: Bunyuel’ v Meksike [Between two worlds: Buñuel in Mexico], Latin America, no. 6, pp. 95–103. (In Russian)Sadoul G. (1963) Vseobshchaya istoriya kino. V 6 tomakh [The Universal History of Cinema. In 6 volumes], Iskusstvo, Moscow, Russia, 610 p., 523 p., 628 p., 528 p., 557 p., 468 p. (In Russian)Sadoul G. (1963) Vseobshchaya istoriya kino. V 6 tomakh [The Universal History of Cinema. In 6 volumes], Iskusstvo, Moscow, Russia, 610 p., 523 p., 628 p., 528 p., 557 p., 468 p. (In Russian)Toeplitz E. (1968–1974) Istoriya kinoiskusstva. Tt.1–4 [History of Film Art. Vol. 1 4], Progress, Moscow, Russia, 336 p., 280 p., 271 p., 316 p. (In Russian)Toeplitz E. (1968–1974) Istoriya kinoiskusstva. Tt.1–4 [History of Film Art. Vol. 1 4], Progress, Moscow, Russia, 336 p., 280 p., 271 p., 316 p. (In Russian)

The authors declare that there are no conflicts of interest present.